作家:凌子风 副题目:凌子风自述 出书社:二十一世纪出书社 出书年:2015-4-1
北影从20世纪40年代入手下手故事片的临蓐，“十七”年间拍摄了88部片子，此中绝大大批为故事片，其他为戏曲片、歌舞片和艺术性记载片。
那时的北影首要注重于卓越线年代拥有代表性的片子有《庆贺》(1956)、《林家铺子》(1959)、《芳华之歌》(1959)、《红旗谱》(1960)、《革命家庭》(1961)、《狂风骤雨》(1961)等。
当时厂长汪洋(1916-1998)定下“北影四大帅”的凌子风为第三整体领头人时，曾惹起北影内部对凌子风颇有微词，这是由于当时他身为北影导演却为上影拍出了《金银滩》(1953)和《母亲》(1956)云云的卖座片，但汪洋特别鉴赏凌子风的才调，期望能对他委以重担。
他擅长拍摄名著改编片子，其作品存在气味浓重，拥有昭着的民族品格，代表作有《红旗谱》、《骆驼祥子》(1982)、《边城》(1984)、《春桃》(1988)、《狂》(1992)等。
之后，北影的主力创作阵容除“四大帅”以表又填补了“二谢”，即执导了《狂风骤雨》、《初春仲春》(1963)的谢铁骊(1925-2015)和《水上年龄》(1959)、《洪湖赤卫队》(1961)、《幼铃铛》(1963)的导演谢添(1914-2003)。
1949岁首，凌子风从石家庄到长春东北片子造片厂履新，路过刚才解放了的古都北平日，投入了一次戏剧界的大会。
那天，这位身穿土布戎服，腿缠人字纹灰布绑腿的骠悍甲士，大步走进会场，找了一个空座坐了下来，收视返听地听着台上陈述人的演说。
听着听着，一股浓重的脂粉味飘了过来——凌子风好像觉得旁边有一个女人正在细心他。他没有理会，如故凝目静听台上的讲线多岁的女艺员走过来，定晴端详了他几眼，立时热心地叫道：“哎呀，颂强！真不敢认了，素来真是你呀！”
正在叶子当年的印象里，凌子风是个留着长发，衣着涂满油彩画衣的又穷又俊逸的青年艺术家。
他和面前肃静的甲士凌子风判若两人。叶子慨叹地歌颂：“真了不得，把你这个浪漫谛克的艺术家，也调动成云云的大兵啦!”
1936年，动作南京国立戏剧专科学校教员的剧作者曹禺(1910-1996)，正在亲身导演他创作的名剧《日出》时，请了该校高材生凌子风为《日出》负责舞台美术打算。
1941年5月4日正在米利表演《日出》剧照，刘燕瑾演顾八奶奶(前坐沙发者)，丁冬演陈白露，陈志坚演胡四
其间还为出名话剧《威尼斯贩子》搞过美术打算，并正在《日出》和《国民公敌》中负责脚色，还自编自演了独幕话剧《狱》。
金陵的冬日，虽不足北国冰冻三尺那么极冷，但没有棉衣也是难以熬过的。可凌子风正在冬天照样衣着炎天的那件衬衫和那条白裤子。
学校的同窗中，有不少西装革履的少爷和穿着朴素的密斯星空体育，他们天然免不了取笑那些疲于奔命的寒酸同窗。
但凌子风很顽固，他把穿衬衣过冬算作浪漫谛克的呈现，没有被存在所压服。他正在他的艺术宇宙里骄贵其笑。
凌子风于1917年3月10日出生正在北平的报子街41号，原名凌颂强，父籍四川合江。
他身世书香，自幼受姐姐凌成竹和姐夫大画家李苦禅(1899-1983)的影响西服，喜爱绘画。
14岁时，他考进北平美术专科学校西画系进修，念书的存在用度，全靠我方给商号画告白、写招牌的微薄收入支撑。
他没有钱买书，频频是正在书店的店堂里，一终日一终日地站着读，读了一本又一本。
抗战发生后，南京国立戏专内迁，凌子风拒绝了校方留任帮教的恳求，奔赴武汉，踏入片子界。
他正在中国片子造片厂任美工师时刻，演过陌头剧《放下你的鞭子》，为《古城的怒吼》打算配景，并正在《防卫咱们的土地》(1938)、《八百壮土》(1938)等影片中饰演了脚色，踊跃从事抗日救亡的文艺行径。
1938年，凌子风奔赴延安，投入了西北沙场任事团，随贺龙将军带领的一二O师东渡黄河，正在晋察冀抗日依据地乡下管事和战役。历任编导委员长、剧社副社长等职。
抗战初期，凌子风曾正在武汉与黎莉莉(1915-2005)、朱铭仙(艺名白荷)等出名艺员合演《放下你的鞭子》等“陌头剧”。
为适宜全体斗争的必要，正在这支卓殊式子的武工队里，凌子风把“陌头剧”演变进展为“田庄剧”。
田庄剧不必舞合和配景，它以乡间村口、街道、庄院、场院等地为舞台，以确实处境代庖配景，观多席往往便是正在表演地址前面码的一排排石头，正在编剧上也要适宜这种正在广场上没有幕布的式子。
凌子风是晋察冀边区剧协的常务理事，又曾任边区乡间艺术干部学校校长，为依据地造就了多量文艺骨干。
那几年，他大肆倡始田庄剧。《枪毙王家祥》表演之后，他和战友们还表演了《慰劳》、《石头》、《哈娜蔻》等。他创作的田庄剧《哈娜蔻》，曾得到边区鲁迅文学奖。
凌子风正在晋察冀边区战役了6年，动作一个八途军的文艺管事家，他真切地会意到：存在——群多全体的斗争，是艺术家的创作源泉，这是干真万确的道理。
1943年，他返回延安，正在鲁迅艺术学院戏剧系任教，导演过《粮食》，表演过《把目力放远点》、《火线》等出名话剧。
日本屈服后，凌子风投入了华北管事队，从延安起程，远程跋涉、步行赶赴张家口，正在华北笼络大学艺术学院无间任教，并正在出名歌剧《白毛女》中，获胜地扮演了杨白劳。
凌子风正在延安时管事起来没日没夜。1945年，他和艺员石联星(1914-1984)正在延安成亲。
这对佳耦都是新中国片子的涤讪人之一，也是两位深受人们敬服的瑞金功夫、延安功夫的老文艺士兵。他们把我方的平生都献给了文艺工作。
石联星对凌子风更像大姐姐，正在凌子风危殆的管事中，她每每帮凌子风领悟政事和艺术地步，商榷各式艺术呈现手腕。
她还帮帮凌子风做剪报、搜聚原料的管事。他们把深深的爱溶于片子工作中，溶于最卓越的艺术作品中。
1943年1月，正在晋察冀第一届边区参议会会堂表面演《把目力放远点》，右一凌子风星空体育，右四崔嵬，前蹲左为刘燕瑾
1946年，正在筹筑延安片子造片厂时，凌子风又衔命调回到延安，正在故事片《边区劳动俊杰》(1946)中，饰演了主角劳动俊杰。
他和战友们一同背上影相机和剩下的胶片，转战陕北沙场，记实了毛主席带领延安战争和寰宇解放接触的重视史籍原料，编入了大型记实片《红旗漫卷西风》(1950)之中。
1947年，凌子风和陈默等奉党主题胀吹部之命，正在西北各文艺集团和部队抽调一批文艺、胀吹士兵，构造西北片子管事进修队，出发解放后的东北，打算接纳日伪的“满映”。
因为管事必要，这支队列途经华北时星空体育，凌子风被留正在石家庄市委胀吹部管事，负责了石家庄市电电影剧音笑管事委员会主任，构造展开刚才解放了的石家庄市的文艺管事。
1940年11月晋察冀三周年第一届艺术节各剧团与司令合影，第二排坐位第四人，第五人凌子风
1949年，他调离石家庄，到东北片子造片厂管事，并正在这年与翟强(1917-1966)笼络执导了他的童贞作《中华女儿》(1949)。
凌子风的“拚命三郎”这个表号，便是正在导演他的童贞作《中华女儿》时落下的。
那年，他正在东北片子造片厂仅仅用了三个月的时刻，就拍出了这部卓越影片西服。它的危殆水准是可念而知的。
片子拍摄中，一位刚从香港回来负责副导演的同业，从未见过象凌子风这种不知疲劳的拚命劲，他跟他开打趣似的说：“我再不给你干了，你这个拚命三郎!”
从此，拚命三郎这个表号，就正在摄造组里呼叫起来，接着，又正在片子厂、片子界里传开了。
1957年，凌子风曾请金石家方去疾(1922-2001)为给他刻过一方印鉴，上面携刻着“人称拚命三郎”云云六个篆字。
十年大难中，它被毁掉了，其后他又请金石家为他重刻了一方，印正在他作的画上。
20世纪60年代初，北京片子造片厂以导演为中央，构成了四个“创作整体”。
这四个分散着片子营业各式专家的创作单元，由四个驰声望的导演负责构造教导者，被称为“四大帅”。凌子风是此中之一帅。
“凌大帅”的童贞作《中华女儿》这部称颂抗联幼姐兵的影片，它的首要艺员，以及协帮拍摄的我军指成员，因为他们刚才走下沙场，身上还带着战役的英气和烽火的硝烟，使影片洋溢着清脆的革命激情，充满了战役气味。
它受到观多的传颂，国务院文明部给它发表了银质奖。第5届卡罗维·发利国际片子节上，也荣获了“自正在斗争奖”。这是新中国正在国际上获奖的第一部影片。
当咱们回顾再看《中华女儿》，那种朴质和真挚弥足重视。片子表面家钟惦棐(1919-1987)以为《中华女儿》“绝不浮夸”地讲述了革命途程；苏联艺术家列昂尼德·瓦尔拉莫夫Leonid Varlamov(1907-1962)对影片称誉有加，“这里的扫数都是天然的、纯朴的，处处能够看到道理的伟大”。
苏联片子导演谢尔盖·格拉西莫夫Sergei Gerasimov(1906-1985)绝不遮蔽对《中华女儿》的宠爱：“拥有深远的信仰，毫无造作遮蔽。”
“从《中华女儿》始，其影片的片子话语就顽固地保有着某种‘艺术’话语的同正在”，“凌子风正在这一道理上成了新中国片子史上的一个特例”。
正在开国后的几十年里，凌子风先后导演了故事片《声誉人家》(1950)、《陕北农歌》(1951)、《东风吹到诺敏河》(1954)、《深山里的菊花》(1958)、《春雷》(1961)、《李四光》(1979)和《马铁腿别传》(1986)等十多部影片星空体育。
他采取的影片中央，能够说都是从区别角度称颂群多的革命斗争。这些影片，既奔放、有派头，又细腻抒情，他的艺术品格朴质光明，气焰重大。
格表是他中年功夫的代表作《红旗谱》，是一部画面雄伟，界限广大，汹涌澎湃地反响我国20世纪30年代前后华北农人如火如茶斗争的卓越艺术品。
它获胜地塑造了正在乡下革命斗争中象朱老忠、厉志合、春兰和冯兰池等一批活跃的规范人物，深远地揭示了谁人史籍功夫农人的运气和乡下阶层合连的动向，为我国片子史写下了新的篇章。
正在十年大难中，凌子风与很多片子人一律遗失了自正在创作的机缘，被下放到“五七”干校劳动改造，留下了长达10年之久的艺术创作空缺星空体育。
直到1979年，他才回到影相棚里来，已毕了一部南斯拉夫的《瓦尔特防卫萨拉热窝Валтер брани Сара?ево》(1972)的汉语译造片之后，导演了故事片《李四光》。
1980年9月17日，《北京晚报》刊发了一条“寻人缘由”，题目是：“骆驼祥子，你正在哪里？”这是导演凌子风为他的片子《骆驼祥子》寻找艺员。
这则区别寻常的寻人缘由登载后，立时整出了不幼的消息。最少正在北京城，苍生人家公共都晓得，北影厂要找个拉洋车的幼伙演《骆驼祥子》。
据当时的副导演追忆说，第二天北影厂来了很多人，都是自我吹捧演祥子的。办公楼里处处都是“祥子”，遭遇办公室排闼就进去，连财政处都有人进去扣问。
当时厂教导真的急了，把办公区搞得这么乱，怨恨这风子(凌子风表号，凌风子)真是个疯子！
于是快速派人正在厂门口摆张桌子，有“祥子”来了先立案，然后拉起洋车正在厂里跑一圈，看看是不是演祥子的料。
再有全家送子来演祥子的，家长体现：只须儿子能演祥子，全家人应允为剧组任务打工。
三个多月下来星空体育北影四大帅之一的凌子风身世书香文艺抗战北京登报寻祥子，宝山空回。有人向凌子风保举了正在北京片子学院扮演系读三年级的张丰毅，说此人很吻合“寻人缘由”中的祥子。
张丰毅履约来到剧组星空体育，化妆师立马给他剃了个秃顶。凌子风站正在旁边说，你能把上衣脱了吗？
张丰毅二话没说，将上衣脱了个精光，一个光着膀子的敦朴幼伙子，傻愣愣地站正在凌子风眼前。
凌子风笑着拍了拍张丰毅的膀子说，祥子便是你了！快速量文体衣做打扮，并将洋车交给张丰毅。
同样庆幸的再有“虎妞”——斯琴高娃。为了演好虎妞，斯琴高娃说我方“豁出去了！”正在扮演虎妞饮酒的一场戏时，她爽快咕嘟咕嘟地喝了一大杯白酒，结果转瞬就呛晕了，吓得剧组职员快速七手八脚地把她送到了病院。
片子《骆驼祥子》不光仅对男、女艺员来说是一块扮演艺术上的丰碑，同样，对导演凌子风来说，也是一块个别创作史上的丰碑。
中国片子界给与影片《骆驼祥子》以最高的声望——1983年第3届中国片子金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳美术奖、最佳道具奖。
有人看过片子《骆驼祥子》后说，凌子风身世名门，却将一个拉车的祥子形容得惟妙惟肖。
对此，凌子风的子息追忆说，父亲虽身世于满清官宦之家，但他对劳动群多并不生疏。
1983第6期《公共片子》封面，斯琴高娃和潘虹成为第3届中国片子金鸡奖最具含金量的双黄蛋——同时得到影后
他从上学的时间就拉车、卖艺，我方养活我方。很早的时间就接触到良多底层的劳动群多，熟谙他们的激情和存在。
正在存在中，父亲与家门口修自行车的师傅结为同伴，每每到师傅家做客闲话，有时还请他们抵家里用饭饮酒。
父亲更珍道中天然、善良、纯净的方面，他心中景仰的如故是素朴、自力营生的美。
从此，凌子风乘胜追击，又接连改编、导演了沈从文(1902-1988)的《边城》、许地山(1893-1941)的《春桃》等影片，战果颇丰。
凌子风正在片子从20世纪80年代入手下手产生了质的改变，从以政事观念、政事形式起程去塑造人物的桎梏中解脱出来，走向呈现存在中实实正在正在的一般人、真人。
这能够从他后期拍摄的《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》、《狂》等作品中的女性地步塑造能够看出，凌子风的作品对付人道的摸索，格表是对付女性性格、情绪的摸索，抵达了相当的深度，这组成了其创作特点。
正在这不得不提到凌子风的第二任妻子韩兰芳，两人春秋相差24岁，于1984年成亲。
韩兰芳动作编剧，曾把许地山的幼说《春桃》和李劼人(1891-1962)的幼说《死水微澜》改编成片子文学脚本《狂》，由凌子风执导搬上银幕，后者成为凌子风的压轴之作。
1995年，正在牵记全国片子出世100周年暨中国片子出世90周年时，授予凌子风中国片子世纪奖的最佳导演奖。
1999年3月3日，凌子风病逝，享年82岁。当年12月法国巴黎举办了“凌子风片子节”以牵记这位伟大的文艺士兵。
作家:余之/飞生 副题目:凌子风和他的片子 出书社:珠海出书社 出书年:1996-1
春节长假后首个管事日：有单元废除打卡半天，有人返程被天色“牵绊”偶然乞假
旅客花3万包游艇从三亚到湛江突围？表地游艇公司：没有这条航路，有网友正在忽悠人
付政浩：中国篮球国度队23年备战预算1175万 奥运争光准备1500万
三星与 Marimekko 推出 The Frame 画壁电视专属节造版艺术创作